?

Log in

No account? Create an account

svetozarbg

"Блаженны нищии духом, ибо их есть Царство Небесное." (Матф.5:3)

"Красная Шапочка", версия Шарля Перро
svetozarbg
Давным-давно в одной деревне жила маленькая девочка, очень хорошенькая. Мать очень любила ее, а бабушка еще больше. Эта добрая женщина сделала для внучки маленький красный капюшон. Он так хорошо подошел ей, что все стали называть ее Маленьким Красным Капюшоном.
Однажды мать испекла пирожков и сказала ей: "Пойди, моя дорогая, к бабушке, посмотри как она, я слышала, что она сильно болела. Отнеси ей пирожок и этот маленький горшочек с маслом."

Маленький Красный Капюшон немедленно пошла к бабушке, которая жила в другой деревне.

Когда она проходила сквозь лес, встретилась с волком, который очень хотел ее съесть, но не посмел, так как недалеко работали дровосеки. Он спросил ее, куда она идет. Бедный ребенок, который не знал как опасно быть в компании волка и разговаривать с ним, сказала ему: "Я иду к бабушке и несу ей пирожок и маленький горшочек с маслом от моей матери."

"Далеко она живет?", сказал волк.

"Да," ответила Маленький Красный Капюшон; "это за той мельницей, в первом доме деревни.

"Хорошо," сказал волк, "я тоже пойду к ней. Я пойду этой дорогой, а ты пойди по той и посмотрим кто придет первым."

Волк быстро побежал короткой дорогой, а маленькая девочка пошла окольным путем, развлекая себя собиранием орехов, бегая за бабочками и собирая букеты маленьких цветов. Волк быстро пришел к бабушкину дому. Он постучал в дверь: тук-тук.

"Кто там?"

"Твоя внучка, Маленький Красный Капюшон," ответил волк поддельным голосом; "я принесла тебе пирожок и маленький горшочек с маслом, что прислала тебе мать."

Добрая бабушка, что лежала в постели, потому что болела, крикнула, "Дерни за веревочку и щеколда поднимется."

Волк дернул за веревочку и дверь открылась и он сразу набросился на добрую женщину и быстро съел ее, потому что не ел три дня. Затем он запер дверь и лег в бабушкину постель, в ожидании Маленького Красного Капюшона, которая пришла через какое-то время и постучала в дверь: тук-тук.

"Кто там?"

Маленький Красный Капюшон, услышав громкий голос волка, сначала испугалась; но веря, что ее бабушка простудилась и охрипла, ответила, "Это твоя внучка Маленький Красный Капюшон, что принесла тебе пирожок и маленький горшочек с маслом от моей матери."

Волк крикнул ей, стараясь говорить потоньше, "Дерни за веревочку и щеколда поднимется."

Маленький Красный Капюшон дернула за веревочку и дверь открылась.

Волк сказал ей, прятаясь под одеяла, "Поставь пирожок и маленький горшочек с маслом на стул и иди ко мне в постель."

Маленький Красный Капюшон разделась и пошла в постель. Она очень удивилась виду бабушки в ночном белье и сказала ей, "Бабушка, какие у тебя большие руки!"

"Чтобы крепче обнять тебя, дорогая."

"Бабушка, какие у тебя большие ноги!"

"Чтобы лучше бегать, дитя мое."

"Бабушка, какие у тебя большие уши!"

"Чтобы лучше слышать, дитя мое."

"Бабушка, какие у тебя большие глаза!"

"Чтобы лучше видеть, дитя мое."

"Бабушка, какие у тебя большие зубы!"

"Чтобы легче съесть тебя."

И сказав это, этот злой волк набросился на Маленького Красного Капюшона и съел ее.

Мораль: Дети, особенно привлекательные, благовоспитанные юные леди, никогда не должны говорить с незнакомцами, потому что иначе они могут стать ужином для волка. Я сказал "волк", но есть разные виды волков. Есть такие, которые очаровательны, скромны, любезны, благодушны и милы к молодым женщинам. К несчастью, эти ласковые волки наиболее опасные из всех.

"Одержимая", 1981
svetozarbg
У главного героя злая жена. Она не только открыто изменяет ему с каким-то уродом, но и ведет себя по-свински, не заботится о ребенке и т.д. Но она не только злая, у нее очень глубокие корни, уходящие в инфернальную бездну.



Фильм страдает отсуствием положительного начала( что увы не оригинально, но тоже увы для меня сделало Жулавского не слишком интересным для дальнейшего знакомства), зато нашпигован всякой всячиной, о которой и говорить не хочется( все-таки нельзя не упомянуть нелепого монстра, которого наверное в недобрый час увидел дель Торо). Разрушение, хаос, деструкция давно стали банальным мейнстримом кинематографа. Мне же это давно скучно.

К плюсам фильма можно отнести интересную локацию Западного Берлина и арабскую красавицу Изабель Аджани.
Tags:

(no subject)
svetozarbg
Пересмотрел одного из моих любимых фильмов "Женщина озера" Луиджи Баццони. Когда-то что-то написал здесь: https://svetozarbg.livejournal.com/75445.html .
При пересмотре знакомый сюжет отошел на второй план, да и показался чуть искусственным и холодным эмоционально, а на первый план вышло совершенство формы. Особенно впечатлили сейчас красивейшие крупные планы актрисс, поставлю здесь два:


Вирна Лизи


Валентина Кортезе

(no subject)
svetozarbg
Tags:

"Проклятие 2" (2003), Такаси Симидзу
svetozarbg


Я бы на стал разделять первый и второй фильмы, по сути это один фильм с одним стилем и на одном уровне. Если все-таки сравнивать, то второй только чуть-чуть ниже из-за неизбежной вторичности. Ну и еще второй фильм слабее визуально, зато у него сильнейший финал. Но тем не менее, это наверное идеальный сиквел, потому-что зритель( т.е. я) получил то, что хотел, а именно дополнительную порцию того же блюда. Несмотря на вторичность, фильм очень сильный, за счет мощи придуманной Симидзу матрицы и за счет мощи самого Симидзу как режиссера. Вновь убедился, что он очень сильный( хотя и неровный) режиссер; по яркости и силе создаваемых им образов сравнил бы его с Тарковским. Он не делает простое коммерческое повторение созданных им самим штампов, он непрерывно углубляет и детализирует сумрачную геометрию своего проклятого мира, вводит элементы сюрреализма, наш мир становится неким призрачным придатком кошмарного мира Проклятия, с которым думаю знакомиться и дальше.

"Проклятие" (2002), Такаси Симидзу
svetozarbg


Абсолютная классика.
Симидзу удалось сделать из видеофильма полноценный качественный кинофильм, местами виртуозно сделанный. И хотя видеофильмы наверное более жуткие, все-таки красивый визуал кинофильма воздействует сильнее, в том числе и в пугающих моментах. Здесь полнее можно насладиться актерской игрой, особенно красивых актрис. Это не традиционный сюжетный фильм, а скорее некий артефакт чистого ужаса, бесконечного перехода из нашего мира в сумрачный мир Проклятия, дверями в который являются Каяко и Тосио. Образы настолько мощные, что создается впечатление изображения некоего явления природы, такого как весна например.
Получил огромное удовольствие и уже скачал "Проклятие 2".

"Истории ужаса из Токио 1&2", 2003
svetozarbg
Это сборник из 15-ти пятиминутных короткометражек, снятых разными режиссерами. Решил посмотреть, увидев среди них имя Такаси Симидзу.
В большинстве случаев мы видим только элементы типичных японских хорроров. Сложно наверное сделать что-то цельное за пять минут. Но в двух эпизодах это все-таки по-моему удалось. А один из них даже показался маленьким шедевром. Кстати кто что снял можно увидеть только в конце, так что получилась такая игра, увидеть в конце кто снял то, что понравилось. Так вот, Симидзу снял три эпизода из 15-ти и ни один из них не привлек мое внимание. Оказалось, что среди режиссеров есть еще один знакомый - Норио Цурута, он снял два эпизода, один из них был среди тех, что я приметил, но не лучший. А тот, что мне понравился больше всего, снял совершенно не известный мне режиссер Keisuke Toyoshima. Он создал пять минут липкого кошмара про маленькую девочку к которой в квартиру хочет войти что-то страшное, называющее себя тётя Мачико:




"В следующее воскресенье" (2009), Сатоши Кенмочи
svetozarbg
Отдохнул от знакомства с классикой простым японским фильмом. У японцев получается уютное гармоничное изображение повседневности, что почти исчезло из современных западных фильмов. Одинокие персонажи японских фильмов самодостаточны и уравновешаны. Легкий, почти абсурдный сюжет про корейскую девушку изучающую режиссуру в Японии. Героем своей курсовой работы она выбрала бомжеватого вида работягу, оказавшегося поэтом стеклянной тары.







Стекло хрупкое и красивое как человеческие души. В Азии они оказывается все еще существуют.

"Завтрак у Тиффани", 1961
svetozarbg
На первый взгляд добротный голливудский фильм, однако смысловая пустота уже указывает на закат классической эпохи. Персонаж Одри Хепберн вымученный, в него искуственно вложили отсуствующий смысл. Зрителям говорят, все, что вы видите дурной сон, есть любовь, есть человечность - пустые декларации, персонаж доказывает обратное; персонаж, на самом деле страшный, циничная девушка в хрупком нежном теле, проходящая сквозь мир, как нож сквозь тело.
По форме фильм лирический, сентиментальный, комический; лучше всего удалась лирическая часть с музыкой Генри Манчини и началом сo ставшими классическими кадрaми:



Зато визуально фильм прекрасен. Я не мог наглядеться на чистые цвета старого техниколора:

Read more...Collapse )

"Ки-Ларго" (1948), Джон Хьюстон
svetozarbg
В начале мы видим неплохую драму в экзотической локации, плюс на Хамфри Богарта и Лорен Бэколл всегда приятно смотреть. Прошло около полчаса и тут в фильме появился Эдвард Г. Робинсон и Бэколл с Богартом сдуло с экрана как будто тропическим ураганом. Хороший пример, как актерская мощь преображает филм. Как будто смотришь другой фильм.



В итоге получился довольно странный фильм, которого сложно назвать хорошим и где отрицательные персонажи во главе с Робинсоном удерживают тотальную эстетическую победу, хотя конечно добро с помощью Кодекса Хейса провозглащается победителем, но выглядит это довольно искусственным.

Наконец нельзя не отметить, что это один из последних фильмов еще одного великого оператора - Карла Фройнда, снявшего такие знаменитые фильмы как Голем(1920) и Дракула(1931).

Еще три кадра с Эдвардом Г. Робинсоном, снятых Карлом Фройндом:

Read more...Collapse )